[Trivia] A Descida de Inanna e sua Herança nos Jogos

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Dante está longe de ser o primeiro a descer ao Inferno:

Muito antes de Dante Alighieri (1265-1321) escrever sobre sua Divina Comédia. Bem antes de Zagreus tentar escapar do Submundo em Hades (2019), a humanidade já havia escrito sua primeira descida ao inferno. A Descida de Inanna é um mito sumério. Ele estabelece uma espécie de lógica usada em jogos nos dias de hoje. Inanna, ou Ishtar para os babilônicos, decide atravessar o reino dos mortos. Ela então perde suas habilidades e o controle de sua vida. No fim, sofre uma morte simbólica e retorna transformada. Essa espinha dorsal é um prato cheio para estúdios competentes. Como o de Hellblade: Senua’s Sacrifice (2017), que transforma essa descida em um colapso psicológico. Assim, o mito sumério não é apenas ancestral. Ele, na verdade, é estrutural. Ele já entendia que descer ao Submundo não é sobre vencer, mas sobre perder. E ver o que sobra depois.

O submundo como sistema, não como punição:

Diferente de outros, o submundo sumério não funciona como lugar de um julgamento moral. Na Grécia, Hades julga as almas dos mortais com o auxílio de seus juízes. Já no Egito, Osíris faz o mesmo com a Balança de Maat. Na Suméria, porém, o Submundo opera como um sistema, com regras rígidas e impessoais. Essa mesma lógica é usada em mundos que veem o jogador como algo indiferente. Como ocorre em Dark Souls (2011), onde o universo não se importa com suas reais intenções. O mesmo acontece com Inanna. Sua posição como deusa não lhe concede privilégios. Porém, ao entrar no submundo, ela aceita um contrato implícito: ali, todos são iguais na perda. Não há promessa de recompensa. O mito sumério não quer ensinar uma lição moral clara. Ele apresenta um mundo hostil e deixa o jogador lidar com as consequências de atravessá-lo.

Os sete portões e a desmontagem do personagem:

No mito, cada um dos sete portões do submundo força Inanna a abandonar um símbolo de poder. Coroa, adornos, roupas e sua autoridade como deusa do amor. Em termos de design, isso equivale à retirada progressiva de habilidades em jogos que entendem poder como algo temporário. Em Hades, o jogador começa sem garantias, dependendo das benevolências do Monte Olimpo e de seu progresso. Já em Dark Souls, a morte constante reforça a fragilidade do personagem. Os sete portões não são obstáculos físicos, mas mecânicas simbólicas. Eles ensinam que o submundo não aceita personagens completos e sem manchas. Ele exige vulnerabilidade de todos que ousam passar por suas terras. Inanna não está sendo humilhada, mas seguindo a lógica do reino. Essa ideia é central em jogos que usam a perda como linguagem narrativa. Antes de vencer, contudo, é preciso ser reduzido ao essencial.

Ereshkigal e o terror da indiferença:

Ereshkigal, irmã de Inanna, não é uma antagonista nos moldes comuns. Ela não provoca, não negocia e não se justifica. Seu domínio lembra o tipo de horror que jogos psicológicos exploram, e com precisão cirúrgica. Em Silent Hill 2 (2001), o medo não vem de monstros, mas da inevitabilidade do sofrimento interno. O submundo de Ereshkigal funciona da mesma forma. Ele não reage à vontade de Inanna. Ele apenas existe e ponto. Essa ausência de empatia divina cria um terror existencial puro, onde o problema não é vencer um inimigo, mas aceitar que não há saída confortável. É essa leitura que conecta a mitologia com o horror moderno. Uma amostra de que o medo mais duradouro não é o da morte, mas o da indiferença absoluta do sistema em que estamos presos. Como se fossem as rodas da existência do Samsara para os hindus.

A morte simbólica é quando não há um fim:

Quando Inanna morre e seu corpo é pendurado em uma estaca, o mito quebra qualquer expectativa heroica. Não há retorno imediato. Essa morte não é falha, é consequência. Em jogos com narrativas maduras e poderosas, esse é o momento que marca a ruptura do personagem. Com Hellblade: Senua’s Sacrifice, a morte não encerra a experiência. Ela, na verdade, reforça o colapso. Não existe um recomeço limpo. O retorno sempre carrega marcas. A Descida de Inanna entende isso com uma brutalidade rara se comparado com outras mitologias, mesmo as mais violentas. O submundo não devolve versões intactas. Mesmo deuses como Inanna devem se sujeitar às regras do Submundo. Assim, essa ideia de que as pessoas se tornam diferentes é a base de narrativas que tratam a perda e a reconstrução como processos irreversíveis. Dessa forma, o mito sumério já relatava: algumas jornadas não permitem voltar igual.

Do mito ao controle na mão:

O que torna a Descida de Inanna tão poderosa para análise de jogos é sua clareza estrutural. Ela não depende de um contexto religioso. Na verdade, o mito funciona como um esqueleto narrativo. E é utilizado até os dias de hoje. Descer, perder, morrer e retornar diferente. Para criar algo, é necessário destruir o antigo. O submundo sumério é menos um lugar e mais um estado. O mesmo vale para muitos mundos digitais. Ao conectar Inanna aos jogos, o mito deixa de ser curiosidade histórica e se torna uma ferramenta. Mesmo que quem jogue possa não saber dessa semelhança prática. No fim, o mito mostra que, mesmo com gráficos realistas e trilhas orquestradas, ainda estamos contando a mesma história. Uma narrativa que começou com os sumérios e com a invenção da escrita. A de quem ousa atravessar limites e paga o preço.

Esse foi o primeiro game design da humanidade:

A Descida de Inanna não é apenas um mito antigo. Ou uma história encontrada em um museu. É, na verdade, um protótipo. Uma espécie de design primitivo sobre perda de poder, progressão e transformação. Ao relacionar o mito a jogos como Dante’s Inferno (2010), Hades, Dark Souls, Hellblade e Silent Hill 2, fica claro que a humanidade nunca abandonou essa estrutura. Na verdade, essa descida ao Submundo se tornou um arquétipo. Muitas vezes misturado com a famosa Jornada do Heroi. Ou conectados a outras estruturas, como a passividade da mulher ou o contrário, a força do feminino. Porém, a história é a mesma. Para o Guariento Portal, esse texto reforça o gosto em usar jogos como linguagem para entender o passado. E os mitos como ferramenta para analisar o presente. Afinal, antes de checkpoints e telas de salvamento, já existia a descida. E ela nunca foi fácil.